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1、文森特·梵高Vincent Van Gogh，1853年3月30日－1890年7月29日荷蘭人，后期印象畫派代表人物梵高摒棄了一切后天習(xí)得的知識(shí)，漠視學(xué)院派珍視的教條，甚至忘記自己的理性。

2、在他的眼中，只有生機(jī)盎然的自然景觀，他陶醉于其中，物我兩忘。

(資料圖片僅供參考)

3、他視天地萬(wàn)物為不可分割的整體，他用全部身心，擁抱一切。

4、梵高很晚才作為一位極具個(gè)性化的畫家而嶄露頭角，距他去世時(shí)只有八年。

5、梵高幾乎沒(méi)有受過(guò)什么正規(guī)的繪畫訓(xùn)練。

6、為弄到畫布、油彩和畫具而日復(fù)一日地奔波勞碌，精神上也不斷處于矛盾的狀態(tài)，為追求藝術(shù)的完美而承受著壓力，這些即使不是他后來(lái)罹病的直接原因，也給他的生活悲劇埋下了種子。

7、梵高著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說(shuō)，他要表現(xiàn)的是他對(duì)事物的感受，而不是他所看到的視覺(jué)形象。

8、梵高把他的作品列為同印象主義畫家的作品不同的另一類，他說(shuō)：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更為隨心所欲。

9、”其實(shí)，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來(lái)表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實(shí)的關(guān)系。

10、而這一鮮明特征在后來(lái)成了印象派區(qū)別于其他畫派而獨(dú)立存在的根本。

11、梵高是一位具有真正使命感的藝術(shù)家，梵高在談到他的創(chuàng)作時(shí)，對(duì)這種感情是這樣總結(jié)的：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過(guò)這都沒(méi)關(guān)系……”.梵高從來(lái)沒(méi)有放棄他的信念：藝術(shù)應(yīng)當(dāng)關(guān)心現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，探索如何喚醒良知，改造世界。

12、在他完成了他舉世矚目的七幅向日葵后，他選擇了自殺。

13、梵高自殺年僅三十七歲，作為一位藝術(shù)家，直到死前不久他才以其震憾人心而富于想象力的繪畫贏得評(píng)論界的贊揚(yáng)。

14、梵高死后不出幾年，一些畫家就開(kāi)始模仿他的畫法，為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情，可以不對(duì)現(xiàn)實(shí)作如實(shí)的反映，這種創(chuàng)造性的態(tài)度被稱作表現(xiàn)主義，并且證明是現(xiàn)代繪畫中一種歷久不衰的傾向。

15、即為了主觀意識(shí)而對(duì)物體進(jìn)行再塑造。

16、盡管高更和梵高的名字雙雙成為現(xiàn)代表現(xiàn)主義的先鋒，成為極端個(gè)性化的藝術(shù)家的典型，但要設(shè)想他們的個(gè)人特點(diǎn)有多在不同則是很難的。

17、高更是個(gè)攻擊傳統(tǒng)觀念的人，語(yǔ)言刻薄、玩世不恭、冷漠無(wú)情，有時(shí)蠻橫無(wú)禮。

18、而梵高對(duì)于共事的藝術(shù)家，則充滿了一種天真的熱情的深沉的愛(ài)。

19、在他有了一段生活經(jīng)歷之后，這種愛(ài)使他成為一個(gè)美術(shù)商人，并產(chǎn)生了進(jìn)行理論研究的愿望，進(jìn)而成為比利時(shí)煤礦區(qū)的一名傳教士。

20、1880年他開(kāi)始學(xué)畫，后來(lái)他在布魯塞爾、海牙和安特衛(wèi)普進(jìn)修。

21、于1886年來(lái)到巴黎，他在這里見(jiàn)到了勞特累克、修拉、西涅克和高更以及原先的印象主義小組的成員。

22、梵高在巴黎結(jié)識(shí)了印象主義畫家之后，他的調(diào)色板就變亮了。

23、他發(fā)現(xiàn)，他唯一深愛(ài)的東西就是色彩，輝煌的、未經(jīng)調(diào)和的色彩。

24、他手中的色彩特征，與印象主義者們的色彩根本不同。

25、即使他運(yùn)用印象主義者的技法，但由于他對(duì)于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結(jié)論也具有非梵的個(gè)性。

26、這從來(lái)都是如此的。

27、而這種色調(diào)與向日葵永遠(yuǎn)朝向太陽(yáng)的精神又如此吻合。

28、“無(wú)論多高多大，永遠(yuǎn)不會(huì)忘記自己的來(lái)處”.這就是向日葵的精神。

29、作品1.《夜晚的咖啡館》梵高的激情，來(lái)自他所生活在其中的那個(gè)世界，來(lái)自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。

30、這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡(jiǎn)單的反應(yīng)。

31、他寫信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫出來(lái)的最動(dòng)人的故事。

32、信中表明了他高度敏感的知覺(jué)力，這種知覺(jué)力完全符合他他那感情的反應(yīng)。

33、他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過(guò)黃色或藍(lán)色來(lái)取得的。

34、雖然他的大部分色彩觀念用來(lái)表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛(ài)，及其表現(xiàn)過(guò)程中的愉快，但他對(duì)較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜晚的咖啡館》時(shí)說(shuō)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類可怕的激情。

35、”《夜晚的咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。

36、金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。

37、這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。

38、結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。

39、作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒(méi)有一種探索，能有如此震撼人心的力量。

40、2.《星夜》梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。

41、這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。

42、梵高畫的那些爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^(guò)那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。

43、然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。

44、當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)識(shí)繪畫中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來(lái)。

45、那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來(lái)自直覺(jué)或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過(guò)程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。

46、梵高繪畫的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺(jué)的體驗(yàn)。

47、而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來(lái)加以證明。

48、這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無(wú)誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。

49、從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)殍蟾呤且晃划嬈渌?jiàn)的藝術(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象。

50、《星夜》是一幅既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái)，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫。

51、高大的白揚(yáng)樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。

52、這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。

53、這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫的，時(shí)間是1889年6月。

54、他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。

55、在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿了情感的時(shí)候，他就不停地作畫。

56、色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。

57、前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。

58、梵高繼承了肖像畫的偉大傳統(tǒng)，這在他那一代的藝術(shù)家里鮮見(jiàn)的。

59、他對(duì)人充滿了激情的愛(ài)，使他不可避免地要畫人像。

60、他研究人就象研究自然一樣，從一開(kāi)始的素描小品，一直到1890年他自殺前的幾個(gè)月里所畫的最后自畫像都是如此。

61、它如實(shí)地表現(xiàn)出瘋?cè)四暤目膳潞途o張的眼神。

62、一個(gè)瘋?cè)?，或者一個(gè)不能控制自己行為的人，無(wú)論如何也不能畫出這么有分寸、技法嫻熟的畫來(lái)。

63、不同層次的藍(lán)色里，一些節(jié)奏顫動(dòng)的線條，映襯出美麗的雕塑般的頭部和具有結(jié)實(shí)造型感的軀干。

64、畫面的一切都呈藍(lán)色或藍(lán)綠色，深色襯衣和帶紅胡子的頭部除外。

65、從頭部到軀干，再到背景的所有的色彩與節(jié)奏的組合，以及所強(qiáng)調(diào)部位的微妙變化，都表明這是一個(gè)極好地掌握了造型手段的藝術(shù)家，仿佛梵高完全清醒的時(shí)候，就能記錄下他精神病發(fā)作時(shí)的樣子。

66、3.《烏鴉群飛的麥田》在這幅畫上仍然有著人們熟悉的他那特有的金黃色，但它卻充滿不安和陰郁感，烏云密布的沉沉藍(lán)天，死死壓住金黃色的麥田，沉重得叫人透不過(guò)氣來(lái)，空氣似乎也凝固了，一群凌亂低飛的烏鴉、波動(dòng)起伏的地平線和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸更增加了壓迫感、反抗感和不安感。

67、畫面極度騷動(dòng)，綠色的小路在黃色麥田中深入遠(yuǎn)方，這更增添了不安和激奮情緒，這種畫面處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅色彩和線條組成的無(wú)言絕命書。

68、就在第二天，他又來(lái)到這塊麥田對(duì)著自己的心開(kāi)了一槍。

69、梵高崇拜米勒,受其影響極大,曾大量模仿米勒作品.有人這樣評(píng)價(jià):"如果說(shuō)修拉另自然服從于自己的才智,梵高則是張揚(yáng)自然,使其應(yīng)和自己的感情."他是典型為藝術(shù)而生的畫家.另,有人打成"凡高",但"梵高"較準(zhǔn)確從遺傳學(xué)角度講,梵高晚年進(jìn)入神經(jīng)病醫(yī)院很可能與其姨姨中有癲癇病患者有關(guān)。

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